继乡村爱情前三部收视大红之后，赵本山带着“乡爱”组又续拍了乡村爱情第四部。也许剧情没那么复杂，只是单单地想晒晒农村的乡土人情和朴实家居生活。
继乡村爱情前三部收视大红之后，赵本山带着“乡爱”组又续拍了乡村爱情第四部。虽然前段时间有网友指，乡村爱情第四部剧情离谱，广告植入颇多。但是这并没有影响其收视第一的“剧老大”地位。也许剧情没那么复杂，只是单单地想晒晒农村的乡土人情和朴实家居生活。
乡村爱情第四部
《乡村爱情故事》到了第四部，因为播出平台的关系改了名字，而喜欢它的观众们依旧亲切地叫它“乡爱”。想当初“乡爱”第一部播放时，绝大多数人是冲着“小品王”赵本山的名字去的，然后人们惊喜地发现，它的喜剧风格延续了赵本山小品的风格，搞笑逗趣、幽默自然。电视剧里的笑料更加密集，不用每年等着只有一次的春晚守着本山大叔的出场。一路这么看下来，到了第四部，观众早已对王小利、刘小光、小沈阳(微博)等“赵家班”的熟悉程度不下于赵本山了。四部“乡爱”其实是一个整体，它的成功得益于赵氏喜剧的风格被再一次发扬光大，而这正是让人钦佩本山大叔的地方：他用自己的盛名，造就了一群人；他用自己的创作风格，影响了一个群体的创作风格，继而再影响整个电视圈。
其实到了第四部，“乡爱”的剧情发展确乎遇到了阻滞。前三部早就将恋爱、结婚的事情说了个透，各家小孩早就尘埃落定、各自美满，又不能大篇幅换演员，那就只好在生孩子这件事情上做文章了。过于纠缠于这条线，使得这一部剧集没有前三部那么紧凑，剧情也有拖沓的嫌疑——光是赵四开个家庭会议讨论就能拍一集。另外，这个主题很容易被上升到“不尊重女性”、“丑化东北男人”的高度，也使得《乡村爱情交响曲》不如其他几部讨观众喜欢。“催生”的桥段显然不如前几部的谈谈情说说爱来得自然妥帖，但恐怕也是无奈为之——这也算是创作的瓶颈。好在编剧没有大失水准，除了个别情节让人觉得别扭，总体还是符合“乡爱”路线的。不过让人纳闷的是，现在第四部中孩子都生好了，而赵本山又扬言要继续拍下去，第五部之后，还要怎么拍呢？离婚？复婚？留下了遐想的余地。从另一个角度来说，“乡爱”能够让剧中人物陪着观众一起成长，是“乡爱”战略上的成功，亦是观众对其的厚爱。
其实剧情从来不是“乡爱”系列最值得称道的部分，因此不必在剧情上过分细究，倒是极其生硬的植入广告，该让主创们反省。那些插科打诨、幽默搞笑才是“乡爱”的重点，那些栩栩如生、活灵活现的人物才是“乡爱”的内核。《乡村爱情交响曲》继承了这样的风格，在本质上未脱离轨道，这就已经是一种成功。它就像是看一个加长版的小品，不管你有没有看过前面几部，不管你是从第几集看起，都可以看出乐趣。观众喜欢的，就是“赵家班”们自然不做作的演技，就是嘎嘣脆的利落台词，就是耍贫逗贱的喜剧感，就是这样的小人物的喜怒哀乐，就是在苦闷生活中微微一笑的畅快，就是有些许缺点却无比真实的人物角色……
评论至此，想说一点题外话。我有个好朋友，对于观看电视剧极为挑剔，几乎只看美剧，比如《CSI》、《豪斯医生》等等，属于“有要求、档次高”的那群人，但是他除了美剧之外，竟然还看且只看“乡爱”，且一集不落、看得很欢。可见“乡爱”的观众群绝非如有些人一般想象得那么窄。如今的电视剧制作方，总喜欢用“拍给白领看”、“拍给家庭妇女看”、“拍给80后看”这样的句式，似乎白领就只应该喜欢都市剧，家庭妇女就只应该喜欢苦情剧、80后就只应该喜欢偶像剧，标签贴得利索而清楚，可是如此拍出来的剧集往往空有针对特定族群的形式，而无吸引特定族群的内核。如果不是真正了解观众想要的是什么，“拍给XXX看”显然是一句空话。事实上，一部真正的好剧，从来都不会之针对一类人，从来都是大众所喜闻乐见的。以“乡爱”系列为例，如果要贴标签，自然是“拍给农民看”，一群东北的土到掉渣的农民，发生着各种各样的搞笑故事，按理说离城市人的生活状态很远，也离南方人的语言环境很远。可是“乡爱”已经拍到第四部了，或许还有第五部、第六部甚至第十部，收视率一直飙高，即便从央视退到北京卫视，也丝毫没有减弱一丝一毫的魅力。我想没人相信，在这高达11.29的收视率人群里，会只有农民这一个受众群体。那些只追求“拍给XXX看”的人，显然是误会了——一直都是让观众来定义电视剧，而不是你制片方或者任何其他的谁。本末倒置，永远是电视人最会犯的一个错误。从“乡爱”系列在各个阶层的红火与受欢迎程度，也许可以让电视人从中借鉴些什么。
越是民族的，越是世界的。这句话放到评论本剧，也是如此。阳春白雪，并不冲突。大俗与大雅的境界，其实是一样的。你若端着姿态，不肯亲民，那么显然观众也无需理睬你——电视剧是艺术也是消费品，姿态是一回事，态度是另一回事。阳春白雪在“乡爱”身上竟然能找到如此的契合点，或许也是说明“乡爱”魅力的最好理由。
